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Prof. L.M. Sampler 1 (1967) RatingRatingRatingRatingRating

Prof. L.M. Sampler 1
1967 Eisenbahn 14' s/w ..... Der Zuschauer hoert, dass der Zug weiterfaehrt, aber er sieht, dass er nirgendwohin faehrt, ein gewoehnlicher Anblick ist zu einer magischen Reise montiert. (Uwe Nettelbeck Die Zeit 5.1.68) ..... Der Zuschauer macht, waehrend der Film abrollt, verschiedene Erlebnisphasen durch: 1. er ist verwirrt und sucht nach einer Ordnung; 2. er entdeckt die zwei regelmaessig wiederkehrenden Schnittstellen, an denen dieselben Landschaftsstuecke einsetzen; 3. er ist befriedigt ueber seine Entdeckung und beobachtet den Nachbarn; 4. er laesst in seiner rationalen Anstrengung nach und gibt sich dem Film hin. ....... (H.P. Kochentath Film Jan. 68) ..... and in "Railroad" (Germany) wich, from inside a train compartment presents a fixed view of a passing, montone landscape, thoughtfully repeated by the filmmaker every half-minute for 16 minutes to the accopaniment of hypnotic train noises. A similar tendency is evident in the price-winning .... (Amos Vogel The New York Times 21.1.68) .....

Ein Abteilfenster und die draussen vorbeiziehende monotone Flachlandschaft, von einer starren Kamera aufgenommen, dazu die Fahrgeraeusche des Zuges, das Rattern auf den Schienen, sonst nichts. Aber die viertelstuendige Fahrt endet nicht, wie es sich gehoert in einem Bahnhof, sondern da, wo sie angefangen hat, irgendwo zwischen Duisburg und Duesseldorf. Das liegt an den Schienen im Film, die man zweimal sieht. Man sitzt naemlich nicht in einem Zug sondern in einer Schleife. .......(Film Febr. 68) ..... "Eisenbahn" von Lutz Mommartz desavouriert mit der unaufhebbaren Einstellung auf das Abteilfenster und die vorbeiziehende Landschaft die Dokumentation von Zeit, von temporalen Verlaeufen, enthuellt die Zeit - Manipulation des Dokumentarfilms: Zeit laesst sich nur dokumentieren (siehe Vukotic), indem sie sich unverschnitten darstellt . ...... (Peter W. Jansen Filmkritik Mai 68) ..... Der virtuell endlose Film erscheint zunaechst als ein Witz, dann als ein Appell zum Hinsehen und zur Analyse, schliesslich als Medium einer Suggestion, die zum Rausch fuehrt. (Enno Patalas Filmkritik Mai 68)
 
1967 Selbstschüsse 7' s/w ..... Selbstschuesse sind die optische Biographie eines unkonventionellen Filmemachers. Regisseur, Kameramann und Darsteller in einer Person, richtet er die Kamera gegen sich selbst. Er spielt mit ihr, wirft sie in die Luft, rast ueber die Wiesen, filmt seine Bewegungen, sein Gesicht und seine Haende und demonstriert damit sein abenteuerliches Verhaeltnis zu einer 16 - mm - Kamera. Nicht eine Handlung also, sondern das Filmen selber wird zur Aktion. Das Godard'sche Bonmot vom Filmen als 'Wahrheit 24 mal in der Sekunde' hat Mommartz in seinen Filmen wie kaum ein anderer bewusst gemacht. (Wilfried Reichart Koelner Stadtanz 4.1.68) ..... in dem Lutz Mommartz zu sehen ist, auf einer Wiese, aufgenommen von der Kamera, die Lutz Mommartz auf einer Wiese spazierentraegt, mal auf seine Fuesse richtet, mal in die Luft wirft, mal kuesst, mal zuhaelt. Auch die Kamera selber ist zu sehen: als Schatten auf der Wiese, im Fallen.

"Der Kameramann praesentiert oeffentlich sein Lebensgefuehl, ohne die leidigen Hilfskonstruktionen, mit denen man sich sonst herumdrueckt und Distanz vortaeuscht, in Anspruch zu nehmen. Dieser Film soll Beispiel sein fuer den sehr persoenlichen Film, von dem jeder was haben kann." ..... Einen zweiten Mommartz gab es zwar nicht zu entdecken, aber zwei weitere Filme: Hellmuth Costards "Warum hast du mich wachgekuesst" und Franz Wintzentsens "Erlebnisse einer Puppe". (Uwe Nettelbeck Die Zeit 5.1.68) ..... We, the audience, are completly carried along by what the camera sees, and without staining it in an intellectual direction, Mommartz's film raises absorbing questions about the relationship between a person and what he perceives, between 'I' and 'eye'. (Guy Brett The Times 3.9.70)
Laufzeit: 22 min.
Sprache: Deutsch
Genre: Prof. Lutz Mommartz, Kunst
Land: Deutschland
Produzent: Prof. Lutz Mommartz
 

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